入围本届戛纳导演双周( zhōu)单元的《花漾少女杀人事( shì)件》，注定会是一部争议且( qiě)引人注目的作品。
片名里( lǐ)的三个名词：花漾（花样滑( huá)冰）、少女、杀人事件，让人一( yī)眼就能定性它的题材与( yǔ)类型：少女心事、悬疑惊悚( sǒng)，元素相叠下，显示出它与( yǔ)大多戛纳系电影的文艺( yì)调性的不同，这是一部强( qiáng)类型、强剧情、强冲突的商( shāng)业片。
如果要给一个相对( duì)准确的定义，这部电影最( zuì)接近的类型是“心理惊悚( sǒng)片”。影片的女主江宁（张子( zi)枫），在开篇第一场戏，就露( lù)出了此前登上《综艺》杂志( zhì)封面的邪笑，在顷刻间撕( sī)碎假面。这也令人联想起( qǐ)10年前张子枫在《唐人街探( tàn)案》里出圈的那一笑，只是( shì)这次更为惊恐幽暗。
在单( dān)亲家庭长大的她，正为了( le)职业生涯的最后机会而( ér)拼命训练、企图一搏。无论( lùn)是比赛的高压环境、还是( shì)东亚式情感绞杀的家庭( tíng)环境，都编成了一张细密( mì)的“蛛网”。里面有畸形的母( mǔ)女关系，也有为功利而做( zuò)出的自我献祭。
天才对手( shǒu)钟灵如幽灵般降临。这个( gè)横空出世的竞争者，不仅( jǐn)碾碎江宁的梦想，更蚕食( shí)了母亲兼教练王霜（马伊( yī)琍）的关注。江宁的神经，在( zài)日复一日的训练中被一( yī)点点割开。随着三人关系( xì)的微妙变化，一场“杀人”的( de)致命意外悄然发生，将他( tā)们的命运紧密相连。
冰场( chǎng)之上，鲜血与白色的对比( bǐ)，形成一种冰冷、残酷而又( yòu)充满张力的美感。不过多( duō)剧透后续情节，可以说的( de)是，影片从开篇就立刻揭( jiē)示出“杀人事件”的真相，但( dàn)这却并未削弱其悬疑色( sè)彩。因为那只是“表层真相( xiāng)”，跟随故事的发展，深层的( de)秘密才被逐步揭开。尽管( guǎn)叙事框架看似熟悉，但剧( jù)情的反转却超乎所有人( rén)的预料，真正的“凶手”以受( shòu)害者的形象出现，颠覆了( le)观众在前半段的预设。
在( zài)国产电影市场中，很少有( yǒu)作品能如此细腻地描绘( huì)三位女性角色之间充满( mǎn)怨恨、爱意与嫉妒的复杂( zá)“共生关系”。她们并非简单( dān)地陷入争斗（那只会让影( yǐng)片滑入刻板的雌竞），而是( shì)展现出女性之间深刻、纠( jiū)葛的情感纽带与心理冲( chōng)突。无论是东亚式母女之( zhī)间特有的相互依恋与斗( dòu)争，还是青春期少女内心( xīn)被压抑的欲望，与随之而( ér)来惊心动魄的情绪宣泄( xiè)，都让人为之动容。
先说张( zhāng)子枫，她贡献了从影以来( lái)最具“破坏性”的表演。前半( bàn)段还隐约有《我的姐姐》里( lǐ)那份令人心碎的倔强，但( dàn)渐渐就过渡成典型的“恶( è)女”。江宁这个角色所需要( yào)的懵懂纯真、痛苦犹疑与( yǔ)关键时的坚定，那份复杂( zá)性，被她完美表达了出来( lái)。在不同情绪之间的转换( huàn)，游刃有余，拿捏得十分自( zì)如。
滑冰场上的她，如在冰( bīng)面上舞蹈的精灵，姿态优( yōu)美、轻盈起舞。这足以令人( rén)信服，张子枫为演好这个( gè)角色，一定下了很多的准( zhǔn)备功夫和努力，才呈现出( chū)这样专业的花滑动作效( xiào)果。
还令人印象深刻的，就( jiù)是开篇杀人那场戏，她得( dé)手后流露出释然、满意与( yǔ)解脱感的神情，微微一笑( xiào)，精准犀利。
马伊琍的表现( xiàn)同样引人注目，是我们此( cǐ)前从未见过的“凶狠版”控( kòng)制狂，演出了母亲对孩子( zi)充满控制欲的状态，践行( xíng)着一种以家人为名的“情( qíng)感勒索”，疯到了病态的地( dì)步，推向令人毛骨悚然的( de)境地，让人时刻感到压抑( yì)不安乃至窒息。她是这段( duàn)畸形母女关系的主导者( zhě)，也以此为影片增添了更( gèng)深的层次。
但这也只是影( yǐng)片前半段的表面，还潜藏( cáng)了另一个版本的秘密。在( zài)后段那场马伊琍与张子( zi)枫的对手戏里，双方都对( duì)彼此积怨已久，终于得到( dào)释放。疑虑、痛苦、自责，也都( dōu)随一句“你从来都不是谁( shuí)的陪练”而轰然崩塌。两人( rén)联手贡献出了一场令人( rén)惊叹的情感高潮戏。
影片很大胆的一点( diǎn)，在于它的惊悚感不仅源( yuán)于案件本身、类型技巧，还( hái)在于直接呈现出竞争对( duì)人内心的扭曲。江宁和钟( zhōng)灵代表了两种不同选手( shǒu)：一个稳定努力，另一个则( zé)天赋异禀。这个过程中，影( yǐng)片涉及的社会议题也如( rú)“剥洋葱”般揭示，比如女性( xìng)对于事业的野心。
导演周( zhōu)璟豪毫不避讳地探讨了( le)女性对成功的渴求。在传( chuán)统的国产电影里，往往会( huì)对此类内容进行回避乃( nǎi)至禁忌化，似乎一个眼里( lǐ)只有事业、野心勃勃的女( nǚ)性，是不值得被书写和欣( xīn)赏的。但周璟豪的观点显( xiǎn)然不是如此。
作为一名新( xīn)人导演，尽管是首次拍长( zhǎng)片，但他的表达并不生涩( sè)或稚嫩。相反，《花漾》在类型( xíng)化叙事与作者表达间展( zhǎn)现出不错的平衡。镜头语( yǔ)言是一种难得的冷静克( kè)制，叙事节奏的把控也在( zài)后半部分显出高度成熟( shú)，最终揭示出这不是关于( yú)杀人凶手的谜题，而是一( yī)场所有人皆为受害者的( de)困局。
冰刀割裂的不仅是( shì)血管，也插向功利主义、代( dài)际伤痛与畸形的母女关( guān)系。
文｜风影戛纳前线记者( zhě) Dykeisme
